传统文化综合实践课程设计·盛唐文学(唐代文学代表人物·杜牧)
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研究主题·唐代文学代表人物·杜牧

课文:

江南春

千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。


课题承担人:

研究过程:

《过华清宫绝句》诗词研究及诵读

《清明》诗词研究及诵读

《赤壁》诗词研究及诵读

《泊秦淮》诗词研究及诵读

《山行》诗词研究及诵读

《秋夕》诗词研究及诵读


杜牧(803年-约852年),字牧之,号樊川居士,汉族,京兆万年(今陕西西安)人。杜牧是唐代杰出的诗人、散文家,是宰相杜佑之孙,杜从郁之子。唐文宗大和二年26岁中进士,授弘文馆校书郎。后赴江西观察使幕,转淮南节度使幕,又入观察使幕,历任国史馆修撰,膳部、比部、司勋员外郎,黄州、池州、睦州刺史等职。

因晚年居长安南樊川别墅,故后世称“杜樊川”,著有《樊川文集》。杜牧的诗歌以七言绝句著称,内容以咏史抒怀为主,其诗英发俊爽,多切经世之物,在晚唐成就颇高。杜牧人称“小杜”,以别于杜甫,"大杜“。与李商隐并称“小李杜”。



说起杜牧的《清明》,算得上是妇孺皆知的一首诗了。诗人的才情从这首小诗中跃然而出。


《清明》

清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。

借问酒家何处有?牧童遥指杏花村。


这首小诗,一个难字也没有,一个典故也不用,整篇是十分通俗的语言,写得自如之极,毫无经营造作之痕。节律和谐圆满,景象清新生动,境界优美、兴味隐跃。诗篇自然流畅,是顺序的写法。在艺术上,这是由低而高、逐步上升、高潮顶点放在最后的手法。所谓高潮顶点,却又不是一览无余,索然兴尽,而是余韵邈然,耐人寻味。



唐敬宗宝历元年(825年),洛阳、长安纸贵,只因23岁的杜牧写下了《阿房宫赋》。杜牧所处的晚唐,政治腐败,阶级矛盾异常尖锐,而藩镇跋扈,吐番、南诏、回鹘等纷纷入侵,更加重了人民的痛苦,当时的大唐帝国内忧外患,已处于崩溃的前夕。他的《阿房宫赋》深刻且生动形象地总结了秦朝统治者骄奢亡国的历史教训,向唐朝统治者发出了警告。

25岁时,杜牧又写下了长篇五言古诗《感怀诗》,鞭挞了藩镇的跋扈,揭露了朝廷的无能,绘出了唐王朝的一幅西山落日图:


关西贱男子,誓肉虏杯羹。

请数系虏事,谁其为我听?

荡荡乾坤大,曈曈日月明。

叱起文武业,可以豁洪溟。

安得封域内,长有扈苗征!

七十里百里,彼亦何常争。

往往念所至,得醉愁苏醒。

韬舌辱壮心,叫阍无助声。

聊书感怀韵,焚之遗贾生。



杜牧时刻不忘报国,途经三国古战场赤壁,感慨赤壁一战对历史的改变,回想自己胸怀大志却不受重用,写下了脍炙人口的《赤壁》:


折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝。

东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。


这是诗人凭吊赤壁古战场所写的咏史诗。诗人即物感兴,托物咏史,点明赤壁之战关系到国家存亡,社稷安危;同时暗指自己胸怀大志不被重用,以小见大。



唐文宗大和七年(833)春,杜牧奉命往扬州,访淮南节度使牛僧孺。江南寺庙林立,帝王求长生过于重佛,寺院经济大大加重国家负担,杜牧写下这首《江南春绝句》:


千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。


这首诗是杜牧千古传诵的名篇。诗人将自然风景和人文景观交织起来进行描写,把美丽如画的江南自然风景和烟雨蒙蒙中南朝的人文景观结合起来。在烟雨迷蒙的春色之中,渗透出诗人对历史兴亡盛衰的感慨和对晚唐国运的隐忧。。全诗以轻快的文字,极具概括性的语言描绘了一幅生动形象、丰富多彩而又有气魄的江南春画卷,呈现出一种深邃幽美的意境,表达出一缕缕含蓄深蕴的情思,千百年来素负盛誉。



六朝古都金陵的秦淮河两岸历来是达官贵人们享乐游宴的场所,诗人夜泊于此,眼见灯红酒绿,耳闻淫歌艳曲,触景生情,又想到唐朝国势日衰,当权者昏庸荒淫,便感慨万千,写下了这首《泊秦淮》:


烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。


此诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作,前半段写秦淮夜景,后半段抒发感慨,借陈后主因追求荒淫享乐终至亡国的历史,讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者,表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑的情怀。全诗寓情于景,意境悲凉,感情深沉含蓄,语言精当锤炼,艺术构思颇具匠心,写景、抒情、叙事有机结合,具有强烈的艺术感染力。



华清宫是唐玄宗和杨贵妃曾经寻欢作乐的行宫。后代有许多诗人写过以华清宫为题的咏史诗,而杜牧《过华清宫绝句》三首是其中的名作。

《过华清宫绝句》三首:

其一

长安回望绣成堆,山顶千门次第开。

一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来。

其二

新丰绿树起黄埃,数骑渔阳探使回。

霓裳一曲千峰上,舞破中原始下来。

其三

万国笙歌醉太平,倚天楼殿月分明。

云中乱拍禄山舞,风过重峦下笑声。 



这三首诗借古讽今,选取了唐玄宗不惜劳民伤财为杨贵妃供应荔枝、唐玄宗轻信谎言而长期醉生梦死、安禄山为唐玄宗和杨贵妃作胡旋舞等典型事件、场景,加以艺术概括,既巧妙地总结了历史,又深刻地讽喻了现实,表达了诗人对最高统治者的穷奢极欲、荒淫误国的无比愤慨之情。全诗含蓄委婉,寓意精神,意味悠长。



诗人想起回到京城还是担任一些无关紧要的闲职,不禁感叹,自己和那些失意的宫女有什么不同呢?

《秋夕》:

银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水,坐看牵牛织女星。


这是一首宫怨诗,描写一名孤单的宫女,于七夕之夜,以扇扑流萤,排遣心中寂寞。反映失意宫女生活的孤寂幽怨,衬出主人公内心的孤凄。借扑萤以打发时光,排遣愁绪。以天街如水,暗喻君情如冰。末句借羡慕牵牛织女,抒发心中悲苦。



牛李党争激烈,置身于复杂斗争纠纷中,杜牧不趋炎附势,独守刚直节操,一首《紫薇花》对世人言志:


晓迎秋露一枝新,不占园中最上春。

桃李无言又何在,向风偏笑艳阳人。


诗人虽写紫薇但在此诗中一字不提紫薇,使读者在惊奇之中,享受到紫薇的美丽的质感。充分感觉到紫薇不与群花争春,淡雅高洁的风骨和一枝独秀的品格。杜牧也因此诗被称为“杜紫薇”。



诗人年岁渐长,世事开始看得通透,深秋置身山林之中,诗人却不再感时伤怀,而是尽情欣赏秋色的绚丽,《山行》:


远上寒山石径斜,白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。



杜牧的文学创作有多方面的成就,诗、赋、古文都身趁名家,喜老庄道学。杜牧主张凡为文以意为主,以气为辅,以辞采章句为之兵卫,对作品内容与形式的关系有比较正确的理解,并能吸收、融化前人的长处,以形成自己特殊的风貌。杜牧的古体诗受杜甫、韩愈的影响,题材广阔,笔力峭健。他的近体诗则以文词清丽、情韵跌宕见长。晚唐诗歌的总的趋向是藻绘绮密,杜牧受时代风气影响,也有注重辞采的一面。这种重辞采的共同倾向和他个人“雄姿英发”的特色相结合,风华流美而又神韵疏朗,气势豪宕而又精致婉约。 



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