传统文化综合实践课程设计·传统曲艺上(传统曲艺——河南坠子)
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研究主题·传统曲艺——河南坠子

课文:河南坠子有100多年的历史,它是由道情、莺歌柳和三弦书三种曲艺形式结合而成的,流行于河南、山东、安徽、天津、北京等地。演唱者一人,左手打檀木,边打边唱,也可两人对唱,一人打简板,一个人打单钹或书鼓。目前多为一拉一唱的“二人班”,演唱时摆上一张桌子,放上小铜钹,醒木和小皮鼓。拉坠琴的坐在桌子一侧,演唱者立于桌前,左手持简板,右手执竹棍,随坠琴的旋律击鼓而歌。由于曲种出自河南,又以坠琴为标志,故称河南坠子。


主题:传统曲艺——河南坠子

课题承担人:__________________


研究过程:

河南坠子的产生发展和现状:__________________

河南坠子的演唱形式:__________________


河南坠子名曲欣赏:

《偷石榴》《小黑驴》

《八贤王私访》

《武松闹店》《吹牛》《杨家将》


研究结论:河南坠子的艺术特点。

研究活动:河南坠子的曲目表演。


教学建议


一、主题思想引导

河南坠子由道情、莺歌柳和三弦书三种曲艺形式结合而成,用河南语音演唱,主要伴奏乐器为“坠胡”。坠子分为不同的流派,各有其特点,具有深刻的民俗内涵与历史烙印。领略河南坠子之美,体悟华夏民乐之美,是学习并继承发展传统文化的重要入手点。

通过对中国传统古乐河南坠子的学习,学生应当基本了解河南坠子的历史传承和发展、表演形式和特点、学会欣赏相关经典曲目,初步了解中华传统曲艺的表现形式和艺术特点。


二、文化点分析

关键点——讲述人间烟火气

河南坠子从产生、自成一系,到各地注入各自特色形成不同的河南坠子派别,这期间继承了大量的优秀书目、民俗化表演艺术内涵以及朴素浓厚的人间烟火。河南坠子、天津坠子、北京坠子以及山东坠子都将生活融入了坠子,不断创新,讲述着各具特色的人间烟火。


三、教学组织

1、教学总架构把控

① 总课时安排:本主题教学时间为一个月,每周一节正式课程,共四节正课,并每周附一节课外研究课。


② 学习小组研究方向划分

针对此次河南坠子的主题课题研究,可分为5个研究组别如下:

·河南坠子的产生发展和现状

·河南坠子的演唱形式

·河南坠子名曲欣赏:

《偷石榴》《小黑驴》

《八贤王私访》《武松闹店》《吹牛》《杨家将》

·研究结论:河南坠子的艺术特点

·研究活动:河南坠子的曲目表演


2、分课时安排的研究流程

第一节课

① 教师主讲主题研究课文,给予学生主题相关的知识简介;

② 教师将研究主题根据课题包含模块划分为若干子课题,划分不同学习小组的研究方向;

③ 教师把控学生分组;

④ 教师向各小组学生布置研究进度任务;

⑤ 教师为学生指定课前阅读资料或阅读书目;

⑥ 教师针对不同学习小组进行组内成员任务分工。

第二节课

① 各小组成员提出阅读成果;

② 教师为各小组研究内容及成果展现形式提出框架性建议。

第三节课

① 各小组制作研究成果汇报的相关资料;

② 教师把控并针对各小组情况进行练习指导。

第四节课

① 研究成果展示;

② 教师总点评升华。


四、主题创新建议

① 确认主题研究核心思想;

② 制定主题研究目标;

③ 设计供学习小组可参考的相关研究议题。




1河南坠子的产生发展和现状

发展

河南坠子是一种比较独特的曲艺形式,俗称“河南坠子书”、“简板书”或“响板书”,因使用河南坠子弦(又名坠琴)伴奏而得名。它流行于河南等中原地区和华北的部分省市。

河南坠子的前身是流行于河南的道情和"莺歌柳"两种曲艺形式。河南坠子在形成过程中,以新鲜活泼的特色,吸引了不少三弦书和山东大鼓艺人参加到改革创造的行列中来,使河南坠子增加了大量曲目,丰富了演唱技巧,促使这一新兴曲种日益成熟,并迅速流传到邻近的山东、安徽。

20世纪30年代末期,在河南的南乐、大名和清丰一带享名的乔利元和乔清秀夫妇应邀赴天津演出,董桂枝、程玉兰等名演员随后而至。她们在天津坐场演出又灌制唱片,影响日隆。

到了抗日战争时期,河南坠子相继传入上海、沈阳、西安、兰州、武汉、重庆和香港等地,成为中国流行最广的曲艺形式之一。

现状

20世纪末期以后,河南坠子的生存发展遇到空前困难,艺人锐减,演出很少,急需扶持与保护。2006年5月20日,该曲艺经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。2019年11月,河南坠子入选国家级非物质文化遗产代表性项目保护单位名单。


2河南坠子的演唱形式

河南坠子使用河南方音说唱表演,以唱为主,唱中夹说,唱词基本为七字句。伴奏者拉坠琴,有的并踩打脚梆子。初期大 多演唱短篇,也有部分演员演唱长篇。现代题材曲目都是短篇。

演出形式除脚踏木梆自拉自唱者外,多为一拉一唱的“二人班”。演唱时要摆上一张桌子,桌上放一小铜钹、醒木和小皮鼓。拉坠琴的弦手坐于桌侧,演唱者站立桌前,左手持简板,右手持一根竹棍,随着坠琴的旋律击出鼓点,板击强拍(板),鼓击弱拍(眼),弦手脚梆亦击强拍。


3河南坠子名曲欣赏

《偷石榴》由1952年王允平整理。1956年中央广播说唱团刘慧琴将这一曲目搬上舞台。故事叙述一个男孩,月黑之夜翻墙去未婚妻家偷摘石榴。不料,姑娘发现此情,将小孩摁在树下一阵痛打而引发的故事。

《小黑驴》唱词通俗易懂,经典片段:说黑驴儿,道黑驴儿,粉鼻子粉眼白肚皮儿,紧衬四个小银蹄儿,还长了一身的黑毛艺儿。驴上面披,皮鞍子儿,铜蹬子儿,五花笼头垂缨子儿,紫檀木旋了一个驴纣棍儿。听说书你都往那驴上边看,驴上边骑着一个小佳人儿,说佳人儿,道佳人儿,她打罢新春才二十一儿,不说佳人的手头巧,头上边梳的紧红绳儿。

《八贤王私访》八贤王赵德芳与其妻狄娘娘出游,生一肉蛋,弃至河内。鱼翁捞回家中,破蛋得儿,取名王华(王小儿)。贤王年迈无子,卜考告以可卖身访子,被王华买去作父。王华夫妻倾家孝敬;贤王归京后,命王华继王位

《武松闹店》表演名家:郭永章

《吹牛》主要内容为山西胡侃专和山东张大侃互相见面吹牛的对话。

《杨家将》讲述杨家将满门忠烈生命之中重要事件的故事。


4研究结论:河南坠子的艺术特点

河南坠子以说唱为主,表演为辅。河南坠子的表演身段与动作追求秀气、活泼。手、脚的运用,要出得利索,收得迅速,点到即是。三弦书的表演要诀,河南坠子基本通用。

河南坠子的曲调虽多,但它以一个主体性基本唱腔曲调为基调,根据唱段的起、承、转、合的不同规律和故事情节的不同需要,加以重复、发展和变化。河南坠子各流派的形成,也就是他们各具有不同的平腔。这些曲调各不相同,有的华丽流畅,有的质朴硬朗,有的较悲切,有的则豪放。


5 研究活动:河南坠子的曲目表演

表演要点:所用唱腔主要包括“平腔”、“快扎板”、“武板”、“五字坎”和“垛板”等。唱腔音乐是河南坠子唱腔的主导部分,由多种曲调(板腔)构成。包括引子、起腔、平腔、送腔、尾腔等部分,根据唱词的不同句式使用三字崩、五字嵌、七字韵、巧十字塞韵、滚口白等唱法,形成节奏和旋律上的明显变化,以表现不同的感情。


经典曲目:《借髢髢》、《偷石榴》、《王庆卖艺》、《梁祝下山》、《小姑贤》、《三打四劝》、《王麻休妻》、《回龙传》、《响马传》、《五虎平西》、《狸猫换太子》




图片1:余书习在家中为来宾演唱“三弦书”
图片2:莺歌柳书


图片3:坠琴
图片4:乔清秀,河南坠子北路调的创始人之一,原名袁金秀


图片5:河南坠子《胡银花精选集》
图片6:坠子表演艺术家莫红梅(左一)


图片7:赵峥——河南坠子艺术
图片8:河南坠子表演艺术家乔月楼先生收徒仪式


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